Рассказы

Рассказы, возможно, крупнейшего американского писателя, нобелевского лауреата. Его модернистской прозе свойственны библейские аллегории, на вопрос о коих Фолкнер как-то ответил:

«Христианство — внутри каждого, если конечно, договориться о том, что мы подразумеваем под этим словом. Это личный код поведения человека, который делает человека лучше, чем того хочет его природа. Какой бы ни был у него символ: крест или же полумесяц — этот символ должен напоминать, что ты принадлежишь к человеческой расе. Христианство не может научить человека быть добрым, как учебник учит математике. Оно может научить, как реализовать себя, выработать собственный моральный кодекс. Оно учит на примерах страданий и жертвоприношений».

В своей нобелевской речи Фолкнер говорил:

«Наша нынешняя трагедия заключается в чувстве всеобщего и универсального страха, с таких давних пор поддерживаемого в нас, что мы даже научились выносить его. Проблем духа более не существует. Остался лишь один вопрос: когда тело мое разорвут на части? Поэтому молодые писатели наших дней — мужчины и женщины — отвернулись от проблем человеческого сердца, находящегося в конфликте с самим собой, — а только этот конфликт может породить хорошую литературу, ибо ничего иное не стоит описания, не стоит мук и пота.

Они должны снова это понять. Они должны убедить себя в том, что страх — самое гнусное, что только может существовать, и, убедив себя в этом, отринуть его навсегда и убрать из своей мастерской все, кроме старых идеалов человеческого сердца — любви и чести, жалости и гордости, сострадания и жертвенности, — отсутствие которых выхолащивает и убивает литературу. До тех пор пока они этого не сделают, они будут работать под знаком проклятия. Они пишут не о любви, но о пороке, о поражениях, в которых проигравший ничего не теряет, о победах, не приносящих ни надежды, ни — что самое страшное — жалости и сострадания. Их раны не уязвляют плоти вечности, они не оставляют шрамов. Они пишут не о сердце, но о железах внутренней секреции.

До тех пор пока они вновь не поймут этой истины, они будут писать как равнодушные наблюдатели конца человеческого. Я отказываюсь принять конец человека. Легко сказать, что человек бессмертен просто потому, что он выстоит; что когда с последней ненужной твердыни, одиноко возвышающегося в лучах последнего багрового и умирающего вечера, прозвучит последний затихающий звук проклятия, что даже и тогда останется еще одно колебание — колебание его слабого неизбывного голоса. Я отказываюсь это принять. Я верю в то, что человек не только выстоит — он победит. Он бессмертен не потому, что только он один среди живых существ обладает неизбывным голосом, но потому, что обладает душой, духом, способным к состраданию, жертвенности и терпению. Долг поэта, писателя и состоит в том, чтобы писать об этом. Его привилегия состоит в том, чтобы, возвышая человеческие сердца, возрождая в них мужество и честь, и надежду, и гордость, и сострадание, и жалость, и жертвенность — которые составляли славу человека в прошлом, — помочь ему выстоять. Поэт должен не просто создавать летопись человеческой жизни; его произведение может стать фундаментом, столпом, поддерживающим человека, помогающим ему выстоять и победить».

Здесь вы найдете электронную книгу, включающую рассказы Фолкнера из сборников «Эти тринадцать», «Доктор Мартино», «Сойди, Моисей», «Ход конем», «Семь рассказов», а также несколько аудиоверсий его рассказов:

— Полный поворот кругом. Радиопостановка подготовленная Государственным домом радиовещания и звукозаписи (Москва) по одноимённому рассказу Уильяма Фолкнера. 1965 г. Вступительное слово - Марина Багдасарян. Действующие лица и исполнители: Богарт, американский лётчик - Александр С. Лазарев; Клод Хоуп, офицер английского флота - Никита С. Михалков; капрал - Михаил М. Кокшёнов; Ронни, офицер английского флота - Николай В. Прокофьев; Джерри - Игорь Л. Охлупин; Мак-Джиннис, американский лётчик - Лев К. Дуров; вестовой - Валентин А. Печников; приказчик - Пётр М. Аржанов; Жан Пьер, мальчик - Андрей Терёхин. Перевод - Борис Р. Изаков, Елена М. Голышева. Автор инсценировки и режиссёр (радио) - Андрей А. Тарковский. Редактор - Александр Н. Мишарин. Ассистент режиссёра - О. Фокина. Композитор - Вячеслав А. Овчинников. Оперно-симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижёр Вячеслав Овчинников.

— Осень в Дельте (рассказ из цикла «Сойди, Моисей»). Читает Геннадий Мичурин. 1964 г.

— Победа. Читает Лев Колесов. 1959 г.

— Брошь. 1988 г. Звуковая дорожка телеспектакля из цикла «Литературный театр» подготовленного Главной редакцией литературно-драматических программ Центрального телевидения СССР по мотивам одноимённого рассказа Уильяма Фолкнера и фрагментам книги советского писателя Бориса Грибанова «Фолкнер». Телеспектакль в постановке советского режиссёра Юрия Кротенко и премьера которого состоялась 21 августа 1988 года. В ролях: от автора / Уильям Фолкнер - Леонид Губанов; Миссис Бойт - Елена Козелькова; Эмми - Людмила Дребнёва; Говард Бойт - Аристарх Ливанов; Марта Росс - Ирина Кулевская. Режиссёр-постановщик (ТВ) - Юрий Кротенко. Сценарист - В. Неклюдова. Оператор - Владимир Кобычев. Художник - Ольга Гончаренко.

— Гон спозаранку. Читает Борис Левинсон. 1975 г.