Таинственный поезд

Таинственный поезд / Mystery Train, 1989, режиссер Джим Джармуш, 18+

— Почему ты фотографируешь только комнаты, в которых мы живем, и никогда не снимаешь то, что видишь за окном во время поездки?

— Потому что все остальное остается в моей памяти. А вот номера в отелях и аэропорты — то, что я забуду.

Любитель жанра роуд-муви, Джармуш в этот раз решил остановиться в Мемфисе. В старом, запыленном отеле с обязательным портретом Элвиса Пресли в каждом номере (музыкант родился в Мемфисе, и владелец отеля, видимо, не преминул воспользоваться этим фактом).

Мало кто знает, что за этим культовым фильмом стоят не менее культовые «Кентерберийские рассказы» Джеффри Чосера, написанные в XIV веке. Именем Чосера даже названа улица в одной из новелл. Поэма состоит из нескольких стихотворных и прозаических историй: герои «Кентерберийских рассказов» едут в Кентербери, чтобы приложится к мощам Томаса Бекета, покоящимся в кафедральном соборе. Все персонажи останавливаются на постоялом дворе и, чтобы скоротать вечера, рассказывают друг другу истории. Именно это и берет за основу своего фильма Джармуш.

Только если странствие героев Чосера имеет конечной точкой мощи католического святого, то герои «Таинственного поезда» совершают свое невольное «паломничество» в Мемфис, столицу рок-н-ролла, город Элвиса Пресли. И внезапно оказываются в одном отеле. Таков сюжетный каркас этого своеобразного киноальманаха.

Юная, влюбленная в музыку и, возможно, друг в друга японская пара, достигшая совершеннолетия и пустившаяся в свое первое путешествие. Итальянская вдова, только что похоронившая мужа и коротающая ночь перед самолетом в номере со случайной болтливой соседкой. Парень с баками (прямо как у Элвиса), которого по несчастному совпадению в один день бросила любимая и выгнали с работы. Люди странные и не слишком примечательные. Но поэт запустения и утонченной маргинальщины Джармуш из раза в раз рассказывает именно про таких, как они, — причудливых и ранимых фриков, лишних людей. Причем говорит он о них не в воспитательных целях и даже не с сопереживанием, а просто фиксируя их неидеальную (с точки зрения устоявшихся бытовых норм) действительность. И даже возводя их образы в какую-то специфическую поэзию.

Как часто бывает у Джармуша, в какой-то момент его элегантная комедийность с яркими абсурдистскими элементами отходит на задний план, и внезапно вперед вылезает подтекст. В «Таинственном поезде» это идея смерти и бренности бытия. Гостиница — лишь перевалочный пункт для героев, каждый из которых находится на своем личном этапе пути без конца и начала. Весьма актуальная проблема и для нашей действительности.

[Текст аннотации — Анастасия Зарецкая]