Ревизор

«Ревизор» — одна из гениальнейших пьес мировой литератуы. Часто ее интерпретируют как сатиру на российскую жизнь, и это конечно так, но и: Гоголь, мягко говоря, не автор памфлетов и фарсов: он один из самых глубоких мыслителей России. «Ревизор» — это история бесовского пустого шутовства, лживой болтовни, затопляющей падший мир. И только приход настоящего ревизора прекратит ее: немая сцена, благое молчание, тишина истины (не так уж и глупо, считать «Ревизора» иллюстрацией к Апокалипсису. как скажем это делал Мережковский): сатира над Российской империи перерастает в «обличение»/откровение/апокалипсис над миром сим. Кроме текста «Ревизора» Гоголя вы здесь также найдте и ряд аудиоверсий:

— Ревизор. Радиоспектакль Государственного академического "Малого театра", 1949. Постановка — В. И. Цыганков. Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий – Федор Григорьев. Анна Андреевна, его жена — Вера Пашенная. Марья Антоновна, его дочь — Ольга Хорькова. Хлопов — Александр Сашин-Никольский. Ляпкин-Тяпкин — Анатолий Ржанов. Земляника — Николай Рыжов. Шпекин, почтмейстер — В. Савельев. Добчинский — Павел Оленев. Бобчинский — Николай Светловидов. Иван Александрович Хлестаков – Игорь Ильинский. Осип, слуга Хлестакова — Николай Шамин. Растаковский — Николай Яковлев. Трактирный слуга – Геннадий Сергеев. Пошлепкина – Татьяна Панкова. Унтер-офицерша – В.Орлова. Пояснительный текст – Борис Бриллиантов

— Ревизор. Радиоспектакль из архивов Гостелерадио. Актёры: Е. Весник, О. Табаков, О. Чуваева, Е. Глушенко, В. Никулин, А. Губанов, Б. Иванов и др.

— Ревизор. Моноспектакль Сергея Юрского. Радио «Культура». 2007

— Ревизор. Спектакль Национального драматического театра России (Александринский). Спектакль был поставлен Валерием Фокиным на основе сценической версии Всеволода Мейерхольда и Михаила Коренева (ГОСТИМ, 1926). Премьера спектакля состоялась на сцене театра «5» октября 2002 года. Действующие лица и исполнители: Хлестаков - Дмитрий О. Лысенков; Городничий - Сергей И. Паршин; Ляпкин-Тяпкин - Виктор Ф. Смирнов; Земляника - Николай С. Мартон; Почтмейстер - Александр Поламишев; Хлопов - Игорь Волков; Гибнер - Андрей Матюков; Растаковский - Евгений Капитонов; Люлюков - Валентин Захаров; Бобчинский - Владимир Колганов; Добчинский - Владимир Лисецкий; Свистунов - Александр Анисимов; Пуговицын - Владислав Рындин; Уховертов - Сергей Еликов; Осип - Павел Юринов; Анна Андреевна - Светлана Смирнова; Марья Антоновна - Елена Зимина; Ляпкина-Тяпкина, жена - Елена Липец; Земляника, жена - Светлана Шейченко; Хлопова, жена - Тамара Колесникова; Растаковская, жена - Марина Гаврилова; Мацапур, жена - Елена Гладкова; Мацапур, дочка - Юлия Марченко; Трактирный слуга - Валентин Захаров; Жандарм - Владислав Рындин; Баянист - Игорь Мамай; - и др. Режиссёр-постановщик - Валерий В. Фокин. Сценография - Александр Д. Боровский. Музыкальный руководитель спектакля, ассистент режиссера - Иван И. Благодёр. Композитор - Леонид А. Десятников. Помощники режиссера - Людмила Л. Филиппова. Ассистент режиссёра - Марина А. Гаврилова.

— Ревизор. Полный авторский текст. Моноспектакль в 5-ти действиях. Исполнитель и режиссер – Герман Садченков. Звукоинженер Игорь Шинкарев. Завершающий 13-й аудиоспектакль из цикла “Антология русской классической литературы”. Предыдущие спектакли: Исполнитель и режиссер – Герман Садченков. Композитор и звукоинженер Игорь Шинкарев.

— Ревизор. Запись 1982 г. Звуковая дорожка фильма-спектакля подготовленного Центральным телевидением СССР в исполнении артистов Московского театра Сатиры в постановке Валентина Плучека. Премьера спектакля состоялась на сцене театра в 1972 году. Премьера фильма-спектакля 26 февраля 1983 года. Вступительное слово - Валентин Н. Плучек. Действующие лица и исполнители: Иван Александрович Хлестаков - Андрей А. Миронов; Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий - Анатолий Д. Папанов; Анна Андреевна, жена его - Вера К. Васильева; Мария Антоновна, дочь его - Татьяна Г. Васильева (Ицыкович); Лука Лукич Хлопов, смотритель училищ - Спартак В. Мишулин; Жена Хлопова - Бронислава М. Тронова; Аммос Фёдорович Ляпкин-Тяпкин, судья - Юрий М. Авшаров; Артемий Филиппович Земляника, попечитель богоугодных заведений - Георгий П. Менглет; Иван Кузьмич Шпекин, почтмейстер - Зиновий М. Высоковский; Пётр Иванович Добчинский - Александр А. Ширвиндт; Пётр Иванович Бобчинский - Михаил М. Державин; Осип, слуга Хлестакова - Александр В. Диденко; Иван Лазаревич Растаковский - Родион (Радий) А. Александров; Степан Иванович Коробкин - Виктор А. Байков; Степан Ильич Уховёртов - Владимир П. Ушаков; Свистунов - Юрий А. Соковнин; Полицейский - Юрий А. Воробьёв; Февронья Петровна Пошлёпкина - Нина Г. Корниенко; Унтер-офицерская вдова - Надежда Ю. Каратаева; Мишка, слуга городничего - Александр Н. Белов (V); Слуга трактирный - Евгений В. Графкин; Гибнер, уездный лекарь - Георгий Б. Тусузов (Геворк Л. Тусузян); Чиновник - Алексей А. Левинский. Режиссёр-постановщик (театр) - Валентин Н. Плучек. Художник-постановщик (театр) - Валерий Я. Левенталь. Композитор (театр) - Юрий М. Буцко. Режиссёр (ТВ) - Лев Я. Елагин. Оператор-постановщик (ТВ) - Лев И. Стрельцин. Операторы (ТВ) - Е. Павлов, Ю. Лисин. Звукорежиссёр (ТВ) - Г. Зайцева. Редактор (ТВ) - И. Лебедева. Ассистент режиссёра (ТВ) - Л. Розанова. Директор (ТВ) - М. Браславская.

— Ревизор. Запись 1971 г. Радиокомпозиция спектакля МХАТ СССР им. М. Горького в постановке Михаила Кедрова. Премьера спектакля состоялась на сцене театра в 1966 году. Действующие лица и исполнители: ведущий - Виктор К. Монюков; Иван Александрович Хлестаков - Вячеслав М. Невинный; Осип, слуга его - Владимир К. Трошин; Артемий Филиппович Земляника, попечитель богоугодных заведений - Алексей Н. Грибов; Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий - Владимир В. Белокуров; Анна Андреевна, жена его - Ольга Н. Андровская; Марья Антоновна, дочь его - Анна Кедрова; Лука Лукич Хлопов, смотритель училищ - Борис Я. Петкер; жена его - Ольга Н. Лабзина; Аммос Фёдорович Ляпкин-Тяпкин, судья - Лев Ф. Золотухин; Иван Кузьмич Шпекин, почтмейстер - Юрий Л. Леонидов; Пётр Иванович Добчинский - Алексей Н. Покровский; Пётр Иванович Бобчинский - Александр М. Комиссаров; Степан Иванович Коробкин - Николай Д. Ковшов; Степан Ильич Уховёртов, частный пристав - Василий Е. Корнуков; жандарм - Галикс Н. Колчицкий; Христиан Иванович Гибнер, уездный лекарь - Юрий В. Ларионов; Фёдор Андреевич Люлюков - Николай П. Ларин; Свистунов - Анатолий В. Семёнов; Пуговицын - Константин Ф. Чистяков; Держиморда - Виктор И. Новосельский. Постановка (театр) - Михаил Н. Кедров. Режиссёр (радио) - Николай Д. Ковшов.

Бибихин писал о гоголевском «Ревизоре» (в главе «Ревизор» «Введения в философию права»): «Ревизией русского человечества была вышеупомянутая пьеса Гоголя. Ее эпиграфом была поставлена народная пословица «На зеркало неча пенять, коли рожа крива»; зеркало как бы подносилось к каждому, чтобы он стал своим собственным ревизором. Пьеса заставляла “взглянуть вдруг на самого себя во все глаза и испугаться самого себя” [Вторая редакция окончания «Развязки Ревизора» // Н. В. Гоголь.]. «Взглянуть вдруг на себя во все глаза», то есть увидев себя всего, через союз и связано с испугаться. Одно, стало быть, равносильно другому. Что я живу не той жизнью, какою должен, само собой разумеется. Какие в таком случае у меня права, каким законом мне позволено жить, если, едва обратив внимание на себя, я потону в чувстве собственной вины? Никакие, никаким. По большому счету мои права на жизнь условные, игрушечные, они даны мне в шутку и комедийны; они принадлежат мне не больше чем Хлестакову, веселят меня на время и рано или поздно будут отняты первым встречным. Я набросился с жадностью на шутливые, условные права жить от страха за свою неправильность, как утопающий хватается за соломинку. От своего чувства неуверенности сегодня я могу излечиться у аналога Хлестакова, например в современном тренинге уверенного поведения, где «учат обрести самоуважение и уверенность в себе; преодолеть робость и чувство беспомощности; выражать твердость и уверенность жестами, взглядом, тоном, темпом речи, осанкой, выражением лица». Легко себе представить оценку такого тренинга Гоголем, который увидел бы круговой обман или карточную игру во всей современной политической финансово-экономической системе. Гоголь говорит в грозной проповеди:

«Этот настоящий ревизор, о котором одно возвещенье в конце комедии наводит такой ужас, есть та настоящая наша совесть, которая встречает нас у дверей гроба […] этот ветреник Хлестаков, плут, или как хотите назвать, есть та поддельная ветреная светская наша совесть, которая, воспользовавшись страхом нашим, принимает вдруг личину настоящей и дает себя подкупить страстям нашим, как Хлестаков чиновникам, — и потом пропадает, так же, как он, неизвестно куда […] жизнь, которую привыкаем понемногу считать комедией, может иметь такое же печально-трагическое окончание». [Вторая редакция окончания «Развязки “Ревизора”» // Н. В. Гоголь.]. […] Гоголь напоминает о существовании кроме поддельной хлестаковской совести настоящего ревизора, гораздо более строгого и бесконечно надежного. В письме Александре Осиповне Смирновой-Россет 6.12.1849:

«Помните, что всё на свете обман, всё кажется нам не тем, чем оно есть на самом деле. Чтобы не обмануться в людях, нужно видеть их так, как велит нам видеть их Христос. В чем да поможет вам Бог! Трудно, трудно жить нам, забывающим всякую минуту, что будет наши действия ревизовать не сенатор, а тот, кого ничем не подкупишь и у которого совершенно другой взгляд на всё» [Переписка Н. В. Гоголя в двух томах. Том второй. М., 1988, с. 197.].

С каждой минутой простого ожидания строгого ревизора он становится страшнее, в конце концов безмерно грозен, как в конце гоголевского «Ревизора».

«Это появленье жандарма, который, точно какой-то палач, является в дверях, это окамененье, которое наводят на всех его слова, возвещение о приезде настоящего ревизора, который должен всех их истребить, стереть с лица земли, уничтожить вконец — всё это как-то необъяснимо страшно! [Гоголь, Собр. соч., Т. 4, с. 348 («Развязка “Ревизора”»)].

Получилась таким образом не комедия, а все-таки тяжелая трагедия. Комедий не бывает с уничтожением всех в конце, с отправкой всех в тюрьму, с неминуемым беспросветным будущим для всех. Разве что так: люди оказываются смешными куклами и умирают, замирая в неподвижности; человек восстает, не на сцене, а в зрительном зале, как глядящий, то есть смеющий глядеть, то есть не нуждающийся в ревизоре, сам свой смотритель».