Один из главных мыслителей за всю историю мировой философии, главный представитель христианского экзистенциализма, один из основоположников постклассической философии

«Киргегард и экзистенциальная философия (Глас вопиющего в пустыне)» — книга Льва Шестова

«Философия Кьеркегора как антропология размыкания» — курс лекций Хоружего

«Сёрен Кьеркегор. Антропологический протест» — лекция Хоружего

«Гамлет, или Долгая ночь подходит к концу» — роман Дёблина, во многом посвященный философии Кьеркегора

«Предтечи диалектической теологии: Сёрен Кьеркегор» — лекция Пименова

«Кьеркегор» — лекция Рябова

«Философия в лицах: Сёрен Кьеркегор» — лекция Лызлова

«Кьеркегор и прыжок веры», «Неоортодоксия от Кьеркегора до Канта» — лекции Кэри

Презентация книги С. Кьеркегора «Евангелие страданий»

Презентация книги С. Кьеркегора «Беседы»

Родился в гамбургском квартале Шлютерсхоф, где семья занимала квартирку, состоящую из комнаты с кухней и крошечной спальни. Родители Брамса были довольно странной, но очень счастливой парой. Когда отец Брамса, Иоганн Якоб, женился, ему было 24 года, матери же Брамса, Хенрике Христиане Ниссен, незадолго до венчания исполнилось… 40 лет. Причем она прихрамывала (одна нога была короче другой) и имела вид весьма болезненный. И тем не менее отец Брамса сделал хороший выбор: их совместная жизнь сложилась удачно, и почти 40 лет супруги прожили в любви и согласии и были счастливы и веселы до самой смерти… Юный Брамс заинтересовался фортепиано, и в возрасте 7 лет отец отвел его к именитому пианисту Отто Фридриху Виллибальду Косселю. В 10 лет Брамс уже выступал в престижных концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке. К счастью, Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора Эдуарда Марксена. В 14 лет Иоганнес окончил частное реальное училище. По окончании школы, отец стал привлекать Брамса для вечерней работы в различных местах. Иоганнес был хрупким, часто страдал от головных болей. Возможно, сказалось долгое пребывание в душных, прокуренных помещениях и постоянное недосыпание из-за работы по ночам. По рекомендации скрипача Иозефа Иоахима в 1853 г. Брамс знакомится с Робертом Шуманом. Шуман уговорил Брамса исполнить что-либо из его сочинений и уже после нескольких тактов вскочил со словами: «Это должна слышать Клара!» Уже на следующий день среди записей в расходной книге Шумана появляется фраза: «В гостях был Брамс — гений». Клара Шуман тоже отметила первую встречу с Брамсом в своем дневнике: «Этот месяц принес нам чудесное явление в лице 25-летнего композитора Брамса из Гамбурга. Это — истинный посланец Божий! По-настоящему трогательно видеть этого человека за фортепиано, наблюдать за его привлекательным юным лицом, которое озаряется во время игры, видеть его прекрасную руку, с большой легкостью справляющуюся с самыми трудными пассажами, и при этом слышать эти необыкновенные сочинения…». Сам Брамс увидел в Кларе нечто вызывающее почтение и возвышенное: супруга знаменитого Шумана, мать шестерых детей, именитая пианистка, кроме того, она была красивой и утонченной женщиной. Он был принят семьей Шумана не только как ученик, но и как сын. Иоганнес долгое время жил у них до самой смерти Роберта Шумана. В 1857–1859 гг. он был учителем музыки и хоровым дирижером при дворе Детмольда, в столице которого он смог найти желанный покой после лет, проведенных в Дюссельдорфе и отмеченных тревогой и беспокойством. Этому светлому, беззаботному настрою души мы обязаны обеими оркестровыми серенадами ре мажор и си мажор. «Гамбургский период» жизни Брамса начался с триумфального исполнения 24 марта 1859 г. его фортепианного концерта ре минор. Годы, проведенные в Гамбурге, дали мощный толчок его творчеству, не в последнюю очередь из-за того, что осуществилась возможность исполнить при участии женского хора вещи, сочиненные в Детмольде. Уезжая позднее в Австрию, он вез с собой большой музыкальный багаж: квартеты, трио cи мажор, три фортепианные сонаты, а также множество скрипичных пьес. 8 сентября 1862 г. Брамс впервые приехал в Вену. Его восторгу не было предела. Вот что он писал тогда: «…Я живу здесь в десяти шагах от Пратера и могу выпить стаканчик вина в кабачке, где часто сиживал Бетховен». Сначала он показал квартет соль минор знаменитому в то время пианисту Юлиусу Эпштайну. Восхищение было столь велико, что скрипач Йозеф Хельмесбергер, присутствовавший при первом исполнении, тотчас включил это произведение «наследника Бетховена» в программу своих концертов и 16 ноября исполнил его в концертном зале «Общества друзей музыки». Брамс с восторгом сообщал родителям, как тепло он был встречен в Вене. В июне 1864 г. он снова уехал в Гамбург. Отношения между его родителями были очень сложными, и вскоре, после возвращения сына домой, произошел окончательный разрыв. Иоганнес подыскал отдельную квартиру для матери и сестры, помогал им материально и всячески поддерживал. Вскоре мать Брамса скончалась от инсульта. Иоганнес тяжело переживал ее кончину. В трио для валторн ми мажор он, особенно в средней части, попытался выразить свою тоску и горечь утраты. В это же время у него начинает вызревать план сочинения «Немецкого реквиема». Об истории создания «Немецкого реквиема» известно только, что этот проект занимал композитора больше десяти лет и что Брамс, потрясенный трагической судьбой Шумана, вскоре после его смерти хотел сочинить траурную кантату. Смерть матери могла стать последним толчком к продолжению и завершению реквиема. Брамс окончил шестую часть реквиема только в 1868 г. и написал на титульном листе: «В память о матери». Первое исполнение еще не завершенного сочинения 10 апреля 1868 г. состоялось в Бремене и потрясло слушателей. Восхищенных отзывов реквием удостаивался и в дальнейшем. Например, «Новая евангелистская церковная газета» после исполнения произведения 18 февраля 1869 г. в Лейпциге писала: «И если мы ожидали гения… то после этого реквиема Брамс действительно заслужил этот титул». Одна из величайших удач в жизни Иоганнеса Брамса — знакомство со знаменитым хирургом Теодором Биллротом, приглашенным в 1867 г. в Венский университет. Биллрот — большой любитель музыки — стал для Брамса одновременно и другом, и критиком, и покровителем. В январе 1871 г. Иоганнес получил известие от мачехи о том, что его отец тяжело болен. Когда Брамс в начале февраля 1872 г. приехал в Гамбург, то увидел, что тот безнадежен. На следующий день отец скончался. Сын тяжело переживал его смерть. Осенью того же года Брамс начал свою деятельность в качестве артистического директора «Общества друзей музыки» в Вене. Однако работа в «Обществе» вскоре стала для композитора обузой, и он выдержал лишь три сезона. Затем он снова переселился в Баварские горы, где в Тутцинге под Мюнхеном начал работать над большой симфонической формой. Там же появились оба скрипичных квартета до минор, которые он посвятил Биллроту. Между тем финансовое положение Брамса настолько укрепилось, что он в 1875 г. мог подумать о том, чтобы большую часть времени посвятить творчеству. Он, наконец, завершил работу над своим квартетом до минор, которая была начата еще в доме Шумана. Квартет являлся выражением внутренней борьбы между любовью к Кларе и верностью Роберту Шуману. Кроме того, после двадцатилетнего процесса вызревания приняла окончательную форму его Первая симфония. Летом 1877 г. в Пёртшахе на озере Вёртер появилась его Вторая симфония, являющаяся полной противоположностью строгой Первой и отражающая своей светлой жизнерадостностью покой и уверенность, достигнутые в долгой борьбе. За симфонией в 1878 г. последовали скрипичный концерт ре мажор и соната для скрипки соль мажор, которая получила название «Сонаты дождя». В этом же году Брамс стал почетным доктором университета в Бреслау, по случаю чего отпустил роскошную бороду, которая придавала ему солидный вид. Его популярность растет. В 1880 г. Брамс отправился в Бад Ишл, думая, что там его меньше будут беспокоить туристы и охотники за автографами. Место действительно было очень спокойным, что способствовало укреплению его здоровья и прекрасному душевному настрою. Тогда же началась дружба Брамса с Иоганном Штраусом. Брамс был очарован личностью и музыкой этого композитора. Летом следующего года Иоганнес переселился в Прессбаум, где завершил Второй фортепианный концерт, радостный характер которого напоминает о живописном ландшафте Венского леса. А вот лето 1883 г. привело Брамса на берега Рейна, в места, связанные с его юностью. В Висбадене он нашел уют и комфортную атмосферу, вдохновившую его к созданию Третьей симфонии. Его последняя, 4-я симфония, была сочинена в 1884–1885 гг. Первое исполнение 25 октября в Майнингене вызвало единодушное восхищение. После успешной премьеры 4-й симфонии Брамс пребывал в наилучшем настроении. Стал любезным и общительным. Следующие три лета в Хофштеттене (Швейцария) были для него счастливым временем. Здесь появились вторая соната для скрипки, «Соната Мейстерзингеров», а также третья соната для скрипки. Наряду с этими произведениями были сочинены фортепианное трио, а также великолепный концерт для скрипки и виолончели. Брамс был в зените славы. Помимо друзей и почитателей, специальные «Брамсовские центры» заботились о том, чтобы ближе познакомить публику с его сочинениями. Особенно почитали композитора в Вене, где впервые исполнялось большинство его произведений. Заключительная фаза жизни Брамса была спокойной и размеренной. Он любил уютную атмосферу своего холостяцкого дома и независимость. Брамс не переставал работать, в последние годы он завершил цикл немецких народных песен. К сожалению, радость творчества всё чаще омрачалась болезнями. Брамс умер утром 3 апреля 1897 г.

Михаил Евграфович Салтыков, взявший себе псевдонимом фамилию Щедрин, подвязался на поприще моралистической литературы. Избрав стиль сатиры, порой сказочно, порой сказово он выставлял напоказ пороки общества во всей их неприглядности. Так, у него мы можем видеть среди персонажей «Торжествующую свинью», которая не только допрашивает «правду», но и издевается над ней, «сыскивает ее своими средствами», гложет ее с громким чавканьем, публично, нимало не стесняясь. Это его нравственное чутье, сближающее писателя с юродивыми, как тогда, так и ныне любимо читающей публикой, поскольку пороки — однообразны и извечны. А значит, сатиры его — актуальны как и полтора века назад.

М. Е. Салтыков-Щедрин. «Христос Воскресе»
Передача о М. Е. Салтыкове-Щедрине в цикле «Библейский сюжет»

Великий советский режиссер, знаменит своими замечательными экранизациями классики

Сокуров «Квартира Козинцева»

Известный американский режиссер и продюсер («Назад в будущее», «Форест Гамп» и др. фильмы)

17 мая 1963 г. в небольшом украинском городке Коростень родился Олег Петрович Скобля, этнический белорус. В 1980 г. заканчивает среднюю школу пос. Мичуринское Ленинградской обл. и поступает на службу в Учебный театр ЛГИТМиК(а) в качестве монтировщика сцены. С 1982 г. — студент драматического факультета Воронежского института искусств, а с 1983 — студент драматического факультета актерского мастерства ЛГИТМиК. В 1985 снимается в фильме «Научись танцевать». В 1988 г. поступает В Ленинградскую духовную семинарию, которую заканчивает экстерном в 1990 г. и поступает на 1-й курс богословского факультета Ленинградской духовной академии. В 1990 г. в праздник Рождества Христова Патриарх Алексий II возводит его в сан диакона, а 30-го ноября того же года по благословению митрополита Санкт-Петербургского и Ладожского Иоанна (Снычева) возводится в сан священника архиепископом Никоном (Фомичевым). В декабре 1990 г. указом правящего архиерея Санкт-Петербургской епархии митрополита Иоанна (Снычева) назначается настоятелем церкви Свв. прав. Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы г. Санкт-Петербурга, в силу чего вынужден на время прервать свое обучение в Духовной академии, всецело сосредоточившись на приходской деятельности. В 2001 г. Патриарх Алексий II по представлению митрополита Санкт-Петербургского и Ладожского Владимира возводит иерея Олега в сан протоиерея, в 2004 г. награждает палицей, а в 2008 г., в праздник Святой Пасхи — наперсным крестом с украшениями. В 2009 г. в праздник Св. прав. Иоанна Кронштадтского тогда еще Патриарший Местоблюститель, а ныне Патриарх Московский и Всея Руси Кирилл за многолетнюю попечительскую заботу о Ставропигиальном женском монастыре Св. Иоанна Рыльского г. Санкт-Петербурга на р. Карповке, наградил о. Олега высокой церковной наградой — орденом прп. Сергия Радонежского III степени. В 2009 г. протоиерей Олег Скобля восстановлен в статусе студента 2-го курса богословского факультета Санкт-Петербургской духовной академии.

Выдающийся врач-физиотерапевт, создатель восстанавливающих и обучающих методик для детей с задержками развития и для всех детей вообще. Начал свою работу с разработки методики восстановления здоровья детей с тяжелыми поражениями нервной системой — открытия в этой области перенес и на «обычных» детей. Общераспространенными стали «карточки» Домана: карточки со словами или картинками показывают длительный период и часто, но каждый раз на короткое время, сопровождая озвучиванием изображенного или написанного: у умственно отсталых такой метод приводит к стимуляции мозговой деятельности. Таким образом можно обучить детей читать с очень раннего возраста (слова запоминаются «сами» без букв и зубрежки). Знамениты Домановские методы обучения и развития в крайне раннем возрасте (с 6 месяцев).

Родился под Новосибирском. Он получил высшее образование, закончив исторический факультет в Новосибирском пединституте. Служил школьным преподавателем, затем стал директором. В 80-е годы переехал в Вятку и работал псаломщиком, прошел обучение на колокольного звонаря, учителем для него стал Георгий Бахаревский. Он стал писать и сам издавать собственные стихотворения. И однажды в Парижском журнале для эмигрантов «Континент» были опубликованы эти стихи. Сам Логвинов про это услышал в момент вызова в КГБ. Тогда он отделался вынесенным предупреждением. Логвинов Андрей Николаевич закончил Московскую духовную семинарию, учился на заочном. В числе первых редактировал журнал «Вятский епархиальный вестник». На данный момент он служит настоятелем собора Иоанна Кронштадского. Он обзавелся семьей: у него есть жена и трое детей.