***
68.С. А. Есенин. 1922. Париж.– Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895-28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926, с. 3.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ) – фотографии с дарственной надписью поэта З. В. Гейман (см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 229). Известны еще два варианта фотографии – частное собрание, г. Москва, с дарственной надписью М. Д. Ройзману – см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 230; снимок анфас (ГЛМ) и поколенный снимок с опущенными на колени руками (ГЛМ, РГАЛИ с дарственной надписью З. Г. Гринбергу, см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 219).
Датируется по первой публикации.
Вариант фотографии, хранящийся в ГЛМ и РГАЛИ, был опубликован в журн. «Город и деревня», М., 1926, № 1, с. 62 (со ст. М. Сокольникова «Сергей Есенин»). На фотографиях, хранящихся в ИМЛИ, ГЛМ и РГАЛИ, внизу в левом углу надпись «Zellot», но она отсутствует на снимке анфас (ГЛМ). Фотография анфас и поколенный снимок были опубликованы: СЕФ, илл. № [20] и илл. № [21].
Zellot– скорее всего, название фотостудии в Париже.
Оригиналы двух вариантов (ГЛМ) были описаны в публикации Л. Алексеевой и Е. Филатовой «Чудесное наследство» (журн. «Сов. музей», М., 1985, сент. – окт., № 5, с. 59):
«На парижской фотографии 1922 года он совсем другой: гордая, напоминающая пушкинскую на известном портрете Кипренского, поза (поворот головы, сложенные на груди руки).
Два портрета – два мига жизни поэта, запечатленные фотообъективом контрасты света и тени, радости и боли – удивительно емко и точно передают всю сложность поэтической индивидуальности Есенина».
