Сталкер

«Сталкер» Андрея Тарковского — один из величайших фильмов в мировом кинематографе. «Сталкер, — утверждает Тарковский в интервью Антуану де Баэку, — встает на тот же путь, что и Дон Кихот, князь Мышкин… это герои, которые выражают силу слабости… сила в конце концов разрушает, и слабость оказывается единственной силой… Смешные, неуместные действия — это высшая форма духовности… То, что важно и что ведет Сталкера, — это сила, которая позволяет ему не быть как все, позволяет оставаться смешным, идиотом, которая обнаруживает в нем единственность и духовность. Эта сила — его вера». Помимо собственно фильма здесь представлен сценарий «Сталкера» и другие материалы, касающиеся его. Вообще-то, его писали братья Стругацкие (ведь «Сталкер» — экранизация их повести «Пикник на обочине»). Однако и Тарковский принимал существенное участие в его написании: из-за его недовольства сценарий переписывали (причем кардинально) от семи до девяти раз. В эту книгу вошли: литературная запись фильма «Сталкер» — плода длительного и кропотливого совместного труда братьев Стругацких и Андрея Тарковского. Кроме того, к ней прилагаются: выдержки из «Комментариев к пройденному» Бориса Стругацкого, рассказывающие о работе над повестью «Пикник на обочине» и сценарием «Сталкера»; статья Аркадия Стругацкого «Каким я его знал», повествующая о совместной работе Стругацких с Андреем Тарковским; дневниковые записи киноведа и близкого друга Тарковского Ольги Евгеньевны Сурковой — «Хроники Тарковского. “Сталкер”»; а также статья Татьяны Хорошиловой «Неизвестный “Сталкер”».

Для того чтобы понять, с чем имеет дело читатель, приведем коротенький фрагмент из записей Сурковой. Здесь (запись пробы на роль жены Сталкера) Тарковский дает важный комментарий, помогающий понять замысел его «Сталкера»: «Через эту роль должно стать ясным, что все претензии героев к жизни и ломаного гроша не стоят. Мы хотим доказать, что все их метания «в поисках истины» — суета. Жена появляется в конце, чтобы самим своим существованием продемонстрировать, что ничто — ни наука, ни искусство — не имеет никакой ценности, кроме простой жизни как таковой. Хотелось бы, чтобы через свой монолог вы передали нам отношение к мужчинам, как к заблудшим детям. Ваша героиня все точно о них знает, видит их насквозь. К финалу герои приходят с перебитыми хребтами, и она может утешить их, объяснить, что к чему. Но в этом нет ее превосходства — просто она естественно владеет самым главным секретом жизни, который им пока недоступен. В момент монолога ваша героиня не знает, жив ли ее муж или он не вернется, один он пошел в Зону или вместе с кем-то. Сегодня проба, и я не хочу наваливать на вас какие-то специальные задачи, но если бы вам удалось найти нужное состояние… Может быть, начать с испуга, а потом, когда ваша героиня увидит вернувшихся героев, ей захочется их как-то «поднять» над ситуацией. Но в этом не должно быть гордости как таковой — ею руководит любовь. И все остальное в конечном счете — результат этой любви».

Фильм Тарковского «Сталкер» в нашем видеоархиве